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懂和田玉的人都知道，一塊玉有沒(méi)有上過(guò)手，佩戴了多長(zhǎng)時(shí)間，老玩家一眼就能看出來(lái)。

那么和田玉戴久了會(huì)有哪些變化呢？

一、玉質(zhì)越來(lái)越油潤(rùn)！

和田玉的油性有兩個(gè)維度，一種是表面的油脂光澤，一種是閃石成分天生的滑膩質(zhì)感。但無(wú)論哪一種，都需要佩戴把玩之后才能完全體現(xiàn)。

像籽料這樣的河道料，上手一盤就有油潤(rùn)感。即使是干白的俄料，戴久了也會(huì)逐漸改善。

二、玉色越來(lái)越飽滿！

無(wú)論是碧玉、黃玉，還是糖料、青花，玉色本身的色值會(huì)隨著佩戴時(shí)間的積累，逐漸變得越來(lái)越濃重。白玉更白，彩玉更靚，對(duì)比度也會(huì)更高。

有些玩家遇到的糖料褪色現(xiàn)象，大多數(shù)都是料性不到，還有極少數(shù)可能遇到染色的情況，正常把玩不會(huì)越來(lái)越淺。

三、皮沁越來(lái)越老氣！

皮色或者沁色料有沒(méi)有佩戴過(guò)，比白玉區(qū)別更大。很多買沁皮料的玩家，就是為了上手盤玉看把玩效果。

皮色和沁色只要上身，玉質(zhì)的油脂感就會(huì)慢慢滲透出來(lái)，皮色經(jīng)過(guò)沁潤(rùn)之后也會(huì)變得更加老氣，老油皮才是玩家的理想狀態(tài)。

四、料性越來(lái)越熟糯！

和田玉里除了青海新坑料等極少數(shù)異類，一般都是越來(lái)越熟糯。油脂感和糯性逐漸提升，變成真正的油膏料。

很多料子之所以沒(méi)辦法當(dāng)成羊脂，糯性是主要原因。但糯性可以通過(guò)佩戴和把玩來(lái)改善，至少可以更接近羊脂玉一些。

五、光感越來(lái)越柔和！

和田玉雕件剛做出來(lái)的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)有一種“賊光”，說(shuō)白了就是機(jī)器拋光打磨之后，呈現(xiàn)出的一種比較死板的光澤感。

這種光感需要佩戴一段時(shí)間，或者把玩幾次之后，才會(huì)慢慢消失。取而代之的是一種通體溫潤(rùn)的柔光，看上去會(huì)更有高級(jí)感。

六、包漿越來(lái)越完整！

都說(shuō)和田玉的包漿最美，殊不知和田玉的包漿也最難。比起幾個(gè)月就能看到成效的竹木牙角，玉石的包漿過(guò)程常常需要幾年十幾年。

但真正完全包漿之后，和田玉才能從新玉向老玉過(guò)渡，那種時(shí)間形成的醇厚語(yǔ)言無(wú)法形容。

七、瑕疵越來(lái)越順眼！

需要強(qiáng)調(diào)的是，雖然很多商家都會(huì)說(shuō)僵棉黑點(diǎn)時(shí)間久了就會(huì)消失，但實(shí)際的情況卻是根本無(wú)法完全解決。

只能說(shuō)把玩佩戴久了，很多小毛病會(huì)隨著油脂感的提升，變得沒(méi)那么礙眼。比如碧玉籽料的黑點(diǎn)問(wèn)題，玩一玩戴一戴會(huì)好接受的多。

八、雕工越來(lái)越獨(dú)特！

我們總說(shuō)某些雕件帶著匠氣，其實(shí)是現(xiàn)代雕刻的通病，工作室為主的運(yùn)營(yíng)模式，讓玉雕的題材和技法高度重合。

不過(guò)類似的藏品，不同的佩戴方式，不同的把玩手法，會(huì)讓雕刻細(xì)節(jié)出現(xiàn)許多意想不到的變化。把賞玩當(dāng)成藝術(shù)品的二度創(chuàng)作，也是一件很有趣的事情。

九、盤玩越來(lái)越趁手！

都說(shuō)人養(yǎng)玉，玉養(yǎng)人，人和玉的交流方式更像是彼此的一種通感，剛開始沒(méi)那么趁手的料子，越玩越覺(jué)得放不開手了。

這就像是一種自然的磨合，人和玉都進(jìn)入了更好的狀態(tài)，心情也自然一片大好。

十、光氣越來(lái)越內(nèi)斂！

最好的玉應(yīng)該是什么樣？溫潤(rùn)細(xì)膩、酥熟油糯，這些都是必備條件，而真正最難得的其實(shí)是光氣內(nèi)斂。

這是一種難以形容的美感，就像是腹有詩(shī)書氣自華，又像是胸藏文墨懷若谷，由內(nèi)而外、引而不發(fā)，這才是玩玉人最想追求的境界啊。